„Zu lustig“ – urteilten einige Zeitgenossen über Haydns „Missa in tempore belli“, die später als „Paukenmesse“ berühmt werden sollte. Er jedoch verteidigte sich geschickt: Wenn er an Gott denke, sei sein Herz voll Freude. Als Grundtonart wählte er das strahlende C-Dur. Die „Messe zur Kriegszeit“, so der übersetzte Titel, komponierte er im Jahr 1796, als Napoleon von Italien kommend gegen Österreich zog. Die Paukenschläge im „Agnus Dei“ bilden verlangsamt den französischen Armeepaukenwirbel nach. Doch das letzte Grollen der Kriegstrommeln mündet in glanzvolle Bläserfanfaren, die nicht etwa den Sieg über die Feinde verkünden, sondern den kommenden Frieden.  

Ludwig van Beethovens – des anderen Wiener Klassikers – Orchesterwerk „Zur Namensfeier“ aus dem Jahr 1815 bezieht sich auf das Fest des Heiligen Franziskus von Assisi. Es wird am 4. Oktober gefeiert und war zugleich Namenstag des österreichischen Kaisers Franz I. Wie in vielen anderen Kompositionen auch, verwendet Beethoven hier Motive seiner Sinfonien.  

Die deutlich erkennbaren Anlehnungen in Beethovens 1808 bis 1809 komponierten „Chorfantasie“ an seine 9. Sinfonie brachten dem Werk auch den Namen „Die kleine Neunte“ ein. Wegen ihrer unkonventionellen Besetzung mit Chor, Orchester, Gesangssolisten und Klavier kommt sie selten zur Aufführung.  

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Der Töne Zauber  

Joseph Haydn: Paukenmesse
Ludwig van Beethoven: Zur Namensfeier / Chorfantasie  

Orchester Äskulap, Leitung: Jens Albert
Cantorei der Reformationskirche, Leitung: Maximilian Kleinert  

Sopran: Lea Kohnen
Alt: Antonia Glugla
Tenor: Ju Hyeok Lee
Bass: Arutjun Kotchinian 
Klavier: Ivanna Nelson

Gefördert vom Landesmusikrat Berlin.